暗示の構造 電子書籍版

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  作品内容

  絵画の象徴主義を定まった様式ではなく、様々な暗示の方法であると仮定する。モロー、ゴーガン、ルドン、クノップフ、ミュシャらの絵画が発する複雑で謎めいた効果を「暗示を創り出す画面のレトリック」の視点から考察。【目次】序論　7一　絵画の象徴主義　7二　象徴主義美術の理論　11三　象徴主義の研究史　27四　本書の方法論と研究対象　36第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　41一　問題提起　41二　線と色彩の乖離　45三　モローのコスチューム観　52四　空間への拡大　55五　文様の象徴性　61六　結論　68第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　70一　問題提起　70二　ゴーガンの《説教の幻視》　71三　《説教の幻視》の成立過程　75四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　88五　オーリエの見る《説教の幻視》　90六　結論　98第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　99一　問題提起　99二　《目を閉じて》のヴァリアント　102三　暗示の手法　113四　イメージの想起　117五　コレスポンダンス　121六　結論　124第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　125一　問題提起　125二　制作の経緯　126三　ブルワー＝リットンの原作小説　128四　各葉のイメージとテキスト　131五　挿絵という問題　145六　結論　153第五章　呼び交わす人物と背景／オディロン・ルドンの《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　154一　問題提起　154二　パネルの装飾性　159三　光の空間　164四　人物と背景　171五　視覚的隠喩　182六　結論　189第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》　190一　問題提起　190二　ディスクリプション　192三　《青い翼》の意味をめぐって　195四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　200五　鏡像と神秘　207六　結論　218第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック　219一　問題提起　219二　ミュシャのポスターと同時代評　221三　ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画　228四　叙述の変化　242五　結論　244結論　247あとがき　253註　1文献一覧　33人名索引　51

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